》拍摄期间曾因丽芙·乌曼反复无法进入“沉默对峙”的戏份而叫停，他将整个剧组撤离片场，只留下女演员独自坐在波罗的海岸边的礁石上，让海潮声冲刷她积压的表演焦虑。
他对乌曼讲了一句导演圈内流传的经典名言：不是你在演角色，是角色在等你迷路。
路宽把整个奥运会作为他通过电影大师道路上极重要的一步，此刻也其实正扮演着黑泽明和伯格曼的角色。
只不过他要松解的神经，是15000名演员组成的人山人海。
演员们跟随着他的指令照做，路宽沉稳有力声音继续飘荡在训练场中：“接下来，请大家互助，做三件事。”
“第一，后排的人给前排的人捏肩，帮助他/她松解绷紧的斜方肌。”
“第二，闭上眼睛微笑也好、傻笑也罢，让你的嘴角弯起来，特别是我们的战士们，记住这种感觉，也要运用到表演中去。”
“第三，想想你们人生中最荒唐的糗事，至今回忆起来能够付之一笑或者会心一笑的。”
刘伊妃听完这三个要求，看着台下窸窸窣窣的声响，惊异地看着男友。
这是格洛托夫斯基里的“戏剧治疗”方案啊！
捏肩，是通过肢体接触降低心理的紧张和防御机制；
接着用夸张的面部表情来重置神经记忆；
最后用共情性的自嘲来消解完美主义的焦虑。
他相信台下的演员们，没有不想全力以赴把节目表演好的，但越做越错，以至于恶性循环。
刘伊妃心里明白，他这是把戏剧表演中的演员精神热身，在大型调度表演中使用，应该。。。
算是开创性的吧？
此刻的大兴体育馆内，在此前曾经立下过十年之约的一位男导演和一位女演员，心中同时多了几分感悟。（315章）
小刘想起了梅尔辛手稿里的一句话：
真正的表演不是精准的提线木偶，而是让灵魂在规则缝隙中自由喘息。
路宽则从与伯格曼交流的回忆里获得了新的感悟：
大场面从来不是指人多，而是让每个灵魂都在镜头里活着。
“好！请工作人员把灯光重新打开，请大家都睁开眼！”
路宽突兀的声音打断了在场演员们的心理按摩。
包括刘伊妃在内，所有人迎着刺目的光线看着主席台上这位年轻导演。
“同志们，自从我们的奥运团队组建，大家被选拔进入队伍开始，已经接近半年的时间了。”
“在最后的这两个多月时间里，我可以负责任地
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