黑。时间越久，画色越暗。
但一样一样的：前两幅中的铅白没有任何返黑迹像，后一幅倒是有，但极轻微，绝不超过百年。
关兴民和郝钧觉得，前面的和后面的报告压根再不用看，只凭这一份，就能判死刑：
马麟那两副为新仿，而且仿都仿的不伦不类。戴进那一幅，至多算是民国仿。
但林思成一如既往的淡定，眉头都没皱一下。
不由自主的，关兴民又怀疑起来：总不能是民间又出了什么洗货的新技术，就像那樽仿宣德炉？
但想想又不可能：既便能骗过机器，至多也就是骗一两台，不可能八九台机器全都能骗的过去？
狐疑间，报告一份接一份的送过来，林思成边看边记，面前的白纸已记满了半张。
他看完最后一份报告，他放下笔，轻轻的吐了一口气：
画绢采用了施胶工艺，既织好后又刷了一次明矾和动物胶的合成物。作用很多，但林思成之所以记在纸上，重点就一个：抗水，防氧。
墨料与颜料中的单宁酸铁成分含量极高，作用依旧很多，但重点依旧只有一个：抗水，防氧。
除此外，墨中同样含有成份极高的矾胶成份，这是以免墨迹过度渗透，同时便于喧染。首创于南宋，也因此才有了“银钩铁线”的绘画技法。
同时，抗水，护氧。
但这些都是其次，关键在于画绢表面的硫化汞和蜂蜡残留物：说明老人没有说谎，塑膜之前，这三幅画一直采用“樟木盒+蜂蜡、朱砂、漆泥混合物密封缝隙”的方式保存。
说人话：真空，看时拿出来，看完就封上。
几相一结合，别说八九百年，再放一千年，这三幅画依旧是这幅模样。
关键的是，以现有的科学仪器，乃至眼鉴，根本鉴测不出来。
那林思成为什么敢这么肯定？
因为这不是孤例：2005年，武义县“南宋官员徐谓礼”墓被盗，出土的十七卷《徐谓礼文书》，盗墓份子足足卖了六年，却死活卖不出去。
价格从两百万降到二十万，又降到两万。甚至于被逼的不得不分开卖：一卷一千，但依旧卖不出去。
原因和这三件一模一样：咋看咋新，咋检咋假。
直到2011年，相关技术突破，才鉴定为一级文物。
然后，盗墓份子落网，文物估值：二十亿……整整一万倍的差距。
而《徐谓礼文书》所用的技术，和这三幅画，特别是前两幅，几乎一模一样：
创自南宋，甚至史料中没
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