说起本人写的这部书，争议最大的人物莫过于就是彭文娜这个女人了。
其实在塑造彭文娜这个人物角色时，作为作者，我的心里也是很复杂的。
一开始的时候，我是力争把她塑造成一位优秀的党员女干部，随着情节的推进，加之在我创作这部书的时候，在新闻中见到连续几名女干部被查处，这也为我塑造这个角色提供了灵感。
当然，彭文娜其人原来也是有原型人物的，只是随着故事情节的需要，我将一个原型人物换成了两个。
使她由正面人物变成了反面人物，使她从优秀的党员女干部变成了人民的罪人。
彭文娜这个角色的经历是值得深思的。
我在创作这个角色的时候，就没有将她塑造的很漂亮，她一出场就已经是四十大几的年龄了。
其实越写越往那个新闻中曝光的某位被查处的女干部相近了。
彭文娜这个角色的塑造，像一块被反复雕琢的石头，每一刀都刻着现实的温度与人性的褶皱中。
最初写她时，她是标杆——是那种在会议室里能拍板定调，面对不公敢当场拍桌子的县纪委书记。
转折的伏笔，藏在我刷到的那些新闻里。
电视屏幕上的女干部们，有的穿着不太合身的囚服，有的在忏悔视频里反复说着“对不起组织”，她们的履历表上也曾写满“优秀”、“先进”，和我最初构想的彭文娜重叠又分离。
随着故事情节的推进。
我开始觉得，单一的原型撑不起这种复杂的人生改变——一个人的堕落从来不是突然的崩塌，而是无数个“差不多”、“下不为例”的累积。
于是我才把原型拆成两个，一个带着早年扎根基层的韧劲，一个藏着后来被权力温水煮软的惰性，让彭文娜的骨血里，既有初心未泯的余温，也有欲望滋生的裂痕。
我特意让她出场时就四十大几了，褪去了年轻干部的青涩，也少了影视剧里“美女贪官”的戏剧化滤镜。
她的脸可能带着常年熬夜批文件的憔悴，眼角的细纹里嵌着应付酒局的疲惫，穿的服装永远是几年前的旧款，袖口甚至都磨出了毛边。
这些“不漂亮”的细节，恰恰让她成了最“眼熟”的人。
就像我们生活的小区里那个总在楼下倒垃圾的阿姨，或是单位里那个每天最早到办公室擦桌子的大姐。
她的普通让后来的反转更像一记闷拳：原来深渊从不挑长相，也不论年龄，只要信念的堤坝有一丝缝隙，欲望的洪水
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