楔形符文边角锐利，大多由笔直的线和点构成。但这枚符文，看上去歪歪扭扭，不像文字，倒像软体动物爬行过后留下的痕迹。
在很长一段时间里，饰非都不敢贸然接触这种符文。尤其是在沃特雷山谷近距离接触过那些空洞状符文后，饰非对陌生符文的态度便一直谨慎。
但现行符文中，鲜有能完成这最后一步处理的种类。进行图纸设计时，饰非意识到这点，被迫将目光转向这些陌生符文后，他只能选择向老朋友求助。
“符文大多只对灵性起反应，按你的说法，能直接对现实世界的实体产生影响，甚至帮你塑造形体的符文着实罕见。”
“三大符文是做不到这点的，一些秘传符文也没有这种种类……”
“但诸葛先生，很幸运的是，这个问题您咨询的是我，我恰巧知道一种符文，能做到您想要的效果，而实际上，您对它也并不陌生。”
“我先前已经向您说明过，螺湮文所具备的刚性。三大符文创造出来是为了在普适性领域描述更多的现象，它们是某种概念，名词或元素，是事物的因。”
“但螺湮文，它是某位神秘存在使用符文践行过某种事迹后所留下的痕迹，其在符文所描述的领域不可违背，是事物的果。”
“你可以用三大符文，诸如风火水土来描述元素，但放在螺湮文的语境下，其含义便有所变化。”
“——撕裂，燃烧，浸润，龟裂。”
“【因】是虚幻的概念，【果】是现实的铁证。”
“由虚幻转为现实，并专注于影响现实，这便是螺湮文的特点。”
向学院写信求助后，卢卡斯先生信中所言历历在目。饰非并不知道，卢卡斯先生当时一边写信一边用手指沾上茶水，在桌面上绘制出一道如软体动物般爬行的文字。
“这列螺湮文的含义很简单……”
“——凡你所想，便能捏造。”