首先被大家关注的，是一个小盘子。
而底部标签上贴的是“唐大邑蜀窑白瓷荷叶碟”。
碟子并不大，直径大约十五公分，形如荷叶微翘而撇口，颜色细腻白皙，釉面微带小坑，那是烧造时候些微的缩釉现象，文玩行内所称的“橘皮纹”。
张老将磁盘底部贴的小纸片掀起，发现底部满是火石红，从釉边的结合处看，能够看得出来这磁盘先是用红泥做陶胎，修胎之后，又用白土作为“化妆土”修饰了两层，得到白胎，再在白胎上施加草木灰釉入窑烧造，得到这个白瓷盘子。
最重要的，是碗底釉下还用青褐釉写了四个小字“天宝永昌”。
“这推断是不是有些草率了？”张老问道：“我记得有个说法，是所谓‘大邑白瓷’，其实只是杜甫的一种误读，因为蜀中大邑素不以白瓷著称，且大邑的窑址，不是没有被发现吗？”
“中国白瓷瓷器南北窑口，一般断定为三处，其一是北方体系，即唐代邢窑-宋代定窑-辽白瓷—后朝定窑一系如鹤壁，耀州诸多窑口。”
“南方一般以从元代JDZ枢府器卵白釉的烧制成功为起点，之后便是明永乐甜白釉，是白瓷史上的最高成就。”
“此外还有一个分支，则是著名的福建德化窑的‘象牙白’。”
“我们蜀中曾在彭州发现过制作白瓷的瓷窑，一度曾经被误读为杜甫诗中唐代大邑窑的窑口，然而再经过残器，窑炉等研究后发现，彭州窑其实还是仿定窑一系的传承，是宋后的窑口。”
周至不禁竖起了大拇指：“张老对瓷器的研究够深入的。”
“别给老头戴高帽子。”张老摆手：“说说你断这小盘子的理由。”
周至笑道：“张老所说的这个‘大邑无白瓷’的推论，其实最早来源，是登录于《半岛晨报》的一篇文章，因为杜甫曾经有一首诗作，叫做《咏大邑瓷器》，一作《又于韦处乞大邑瓷碗》，诗云：大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。君家白碗胜霜雪，急送茅斋也可怜。对吧？”
“对，文章里论证了这首诗，认为乃是‘孤证’，大邑既无窑口，也无实物佐证，因此是作不得真的。”
周至笑道：“可是这所谓孤证，乃是文章作者见识不广之故。”
“这却如何说？”
“首先我们来考证这首诗，关于它的注解，清乾隆版《大邑县志》卷二《人物·流寓·
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