告别了收钱收得胆战心惊的老钟，周至又回联和乡拉上吴仁中，带着俩老外和大勇哥回州里，带他们参观自治州漆器厂。
州漆器厂属于集体所有制企业，现在生意也不大行，主要是靠着制作旅游产品续命。
漆器这玩意儿还容易让人过敏，周至让几人全副武装从头到尾都藏得妥妥帖帖，甚至连护目镜都戴上了。
其实周至也是想要实验一下一个说法是不是真的，传说漆疮也就是大漆过敏，是通过目光传播的，只要你看大漆一眼，该过敏的就一样要过敏。
但是周至不存在这个问题，画工们也不存在这问题，指导大漆工艺改进的倒是，彝族人着名的艺术家列索阿格也没有这个问题。
列索阿格当真是青年画家，年纪连三十五岁都不到，长发在脑后扎成一个马尾，戴着个本色牛皮边的草帽，一件宽松的格子衬衫，衬衫下摆塞进牛仔裤里，身上全是釉彩点子，看上去不像一个彝族人，倒是蛮像一个印第安人。
想到这里周至突然发现一个问题，彝族人和印第安人的样子还真有一点相似。
“肘子！”列索阿格热情地和周至握手：“谢谢你送来的资料！可让我们开了眼了！”
周至在岁华轩的艺术品画册非常多，从岛国带回来的画册里，有许多和风漆器的图片。
和风漆器说白了其实就两大法门，一是螺钿，另一个是莳绘。
都是中国老祖宗玩剩下的玩意儿。
螺钿是镶嵌，国博和故宫里无数精美的制品可供参照。
而莳绘工艺，则源于中国的“描金”。
明代的黄成曾在《髹饰录》中记载道：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，疏理为阴，或黑里，或彩金像。”
而真实历史上，这一工艺远远要比黄成载入的时间要早，最早甚至可以追述到中国战国时代。
中国的描金工艺是将打磨完的素胎涂漆，再髹涂红漆或黑漆，这层漆叫“上涂”。待到“上涂”干燥，打磨平滑后，推光达到光亮后，用透明漆调彩，薄描花纹在漆器面上，然后放入温室。
待漆画将要干燥时，用丝棉球蘸着最细的金粉或银粉，刷在花纹上，花纹就变成漂亮的金银色。
之后再在表面上施加一层透明漆，重新推广，金银花纹就被表面的清漆保护了起来，再也不会脱落了。
描金技艺到底是如何从中国传到岛国的，尚不可考，但能够知道的是，莳绘一词在日本平安时
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