“这事情还怪复杂的，咱们见面细说。”周至说道：“既然还在岁华轩就好办，我们先别惊动她。”
“那我出来接你？”
“不用，你在书房？我们在书房见吧。”
“嗯，那女孩儿基本上晚饭吃过后就进自己房间不出来，应该遇不到，那我在书房等你？”
岁华轩的大书房还保留着以前的格局，摆着苏华轩以前收藏的红木家具，书桌后方是一个博古架，摆着嘉道同光的几件瓷器，虽然瓷器年代不算久远，但这些瓷器里边还有配套的“铜胆”，可也十分难得。
清宫很多用来陈列的瓷器，里边其实还会配套一个带喇叭口的铜筒子，大小刚好可以达到放入瓷器当中的程度，底部有的会开几个小孔，一来可以降低瓷器的重心，让其立得更加稳便，二来可以在插花如梅花，桂花等的时候，用于固定枝干。
乾隆朝闹铜荒，宫内将康熙武英殿的铜活字，以及许多类似铜胆之类的铜器都送去化铸了，因此铜胆流传下来的其实很少。
这几个带铜胆的瓷器里插着孔雀羽毛，枯干的莲蓬，还有一种七扭八弯的藤枝，都是周至当年随手弄的，看着倒是雅致。
书桌上摆着座屏，笔筒，笔架，砚台，靠右有一个卧榻，可以临时休息，靠左是一个台面，摆着和这个书房格格不入的东西，冯雪珊的笔记本电脑。
墙上挂着陈卓的工笔画《水邨图轴》，两侧是晚清名臣曾国藩的楹联“长将静趣观天地，自有幽怀契古今”。
陈卓是康熙朝的画家，后朝秦祖永的《桐阴论画》曾经对他一边夸赞一边惋惜：“陈中立卓，笔墨工细，花草、人物、均极擅长，见一绢本毫尖上，细千丘万壑，具有宋人精密，惜无元人灵秀，其病与刘叔宪同，如能于毫尖上，细心领取，何难与古人后先标映，并垂永久。”
不过这种“规矩有余，灵动不足”的画风却备受宫廷的欣赏，到了乾隆时期，他的画几乎都被收到了宫里，成为宫廷画派的代表。
这是当年跟着费观淘宅子从阳家父子老宅里边得到的东西，经过仔细修复以后，将陈卓笔触细腻，设色明艳的风格完全恢复了出来。
这里最早挂的是张大千哥哥张善子的麞猿图的，估计是黑白灰色的猿猴不大讨冯雪珊的喜欢，被她换成陈卓的作品。
不过这也让书房里多了一些活泼的气息，周至倒是觉得换得挺好的。
“肘子。”冯雪珊将周至拉进了房间里，将门关了起来：“
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