在这期间，余切发现相比买房的人群，如今换房的人群更加多。
而且在燕京形成了几个换房的聚集点，大家都来换房。换房的原因各异：结婚了，换单位了，老人死了……
要想住得好，无非是牺牲面积换独用，或者牺牲独用换面积，再不然牺牲地段换大房。
一家换房，能至少牵连另一家，如果彼此都不满意，又会引入新的第三家……直到二换，三换……七八换，有的人换了特么的一辈子，才终于换着了自己想要的房子。
阳光、厨卫、煤卫是否合用，能不能搭建阁楼占公家的地儿，以及是否有个恶邻居……通通都是要考虑的事情。
余切想凭借蹬蹬自行车，几天几星期就找到合他心意的房子，还一一的谈判买下，这并不容易。
这换房和买房有异曲同工之妙，余切能从换房的那些人的需求中，得知他们到底要什么东西。然后他绝望的发现，金钱在84年并不是硬通货，尽管许多四合院的“租户”愿意卖，但拥有四合院里面住了太多人。
但凡是有一个人不同意，这事儿就成不了。
最无奈的是一次找着了一个住户关系简单的四合院，就三家人，而且都是燕京师范大学的职工，有路子拿着钱找房子，彼此之间都同意，因为其中一户家庭的小儿子投了反对票，致使三家人和余切的努力全部白费。
原因是这家在只两三平方米左右的大壁橱给小儿子搭了铺单独睡觉，要是卖了四合院，小儿子就未必有这个特权了，他自然不同意。
余切拿出了自己所有钱——约摸两万来块钱。然而，他找不到怎么花这一笔钱的方法。
这些钱的一半，都来自于《未婚妻的信》连环画的改编费用。这本小人书分为上下两本，售价三毛五一本。彼时《三打白骨精》售价三毛二，《高山下的花环》售价二毛九。
然后这小人书先印了十五万册，给了一笔基本稿酬几百块钱，根据《美术出版物稿酬试行办法》，按照印数乘以售价的百分之三十支付改编费，改编费中的百分之二十是原作者的费用。然后小人书再印了四十万册，余切得到了一万七千多块钱。
你问为啥余切一个作家，大部分稿酬来自于连环画？
这并不怪他，因为这会儿作家的稿酬存在bug，即便出了单行本，也不能完全的按照后世的版税进行支付（89年出台，然后稿酬暴增），因为这会儿作家们往往有单位，有几十块钱的基本工资，
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