第1234章有个开头就行了
然后，周勋就接了这个项目，刚接项目那几天，周勋还挺上头。
团队里一帮做过《流浪地球》的老兄弟，听到要做飞船，也来劲。
不过很快，周勋就发现，想要实现楚晨嘴里的效果，那要克服的东西比他想像中还要多《终点》不是《流浪地球》
《流浪地球》天然有电影兜底，有世界观，有观众认知，有「地下城」和「行星发动机」这种一出场就能抓人的大物件。
而且本质上，《流浪地球》游戏就是一个模拟经营为核心的游戏，这个框架周勋很熟悉。
但《终点》不一样，它是原创，玩家第一次看见方舟能不能被吸引住，要怎么样才能让玩家沉浸？
还有玩法，探索解谜游戏，听著简单，做起来却是最容易翻车的。
线索的展示，解密的细节，都要铺垫，否则给人的感觉就会是MMORPG里做任务，几分钟就会让人想要打瞌睡。
那不想让人无聊到打瞌睡怎么办？这就需要堆叠反馈，新的怪物，新奇的场景，新的调查，新的对话，有意思的剧情.
这也是为什么生化危机卖得这么好，包括死亡空间。
恐怖游戏先天有优势。
当然，科幻也有优势，因为科幻作品也能通过场景给到很鲜明的反馈。
包括楚晨也在开发手册中给了很多建议，但这玩意，说著容易做著难，就会发现，这事真没想像中那么简单。
就比如，主角从休眠舱醒来后，第一次进入居住区时，有一个镜头。
镜头从狭窄的连接通道推出去，视野是一片漆黑，拉开电闸，巨大的环形居住区骤然展现在眼前。
人造天穹上模拟著永远停在黄昏的天色，两侧是层层叠叠的居住单元。
街道虽然空无一人，但路灯，还有大片的人造植物，一下就让人眼前一亮。
文档上写得很美，美术在设计的时候也觉得好，他看这个设计的时候，也觉得好.
就是做起来要命。
因为这个美术场景不仅是美术场景，而楚晨又希望玩家能感到震撼，要有那种，宏大的感觉，但又不能丢失宇宙飞船的感觉。
所以见到这一幕之后，紧接著就是一段演出，就是诺亚提示电力不足，然后整个虚拟的天空，开始断断续续关闭。
从关闭到开启，再从开启到关闭。
整个过程，也很震撼但是真做起来，那是真要命，不仅是实现效果要命，更重要的是，这个场景不仅是给玩家看一眼就结束
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