并且无人知晓它的尽头，所有的阴谋与秘密，都等着后人去探查。
这是个非常治愈的作品，大家有兴趣可以去看看，有一说一，我还预订了个黎明卿的玩具，从去年延期到了3月份，麻了。
我非常喜欢银河恶魔城类的游戏，比如《空洞骑士》《ori》等，我喜欢那种，随着剧情推进，不断探索新的地图，那种探索感，在我的设计里，大裂隙也是个这样的地方，随着剧情的推进，它会一点点地展露在读者的眼前。
更重要的是，横版的模式，让它有了明确的上下左右，有了明确的指标，玩家就会想左边的尽头是什么，右边的尽头是什么，最上方是什么，最下方又是什么。
所以我想把这种尽头感，也融入故事之中，令城市变得有“纵深”感。
当然，我希望我的这些设计之间，相互是有关联的，而不是东一下西一下，比如《只狼》里苇名城与周边地区的联系，就很不错，它们相互之间关联，并且紧密联系。
我喜欢那种常态下的扭曲，那种怪诞感，所以欧泊斯在常理下，又会有着种种奇异，一个又一个奇妙的都市传说。
其实从这里大家也应该能感觉到，写这本书时，我想的更多的是，如果这是一个游戏，我会怎么做，所以剧情的推进，就像银河恶魔城类游戏一样，不断得到新的能力，新的知识，从而去探索新的区域，区域之间又相互关联着，不会出现换地图的那种突兀感。
然后说回另一个大家提的比较多的，秩序局的原型。
这最开始得讲到有一晚，我在听毛子的后朋克，不知道是历史因素，还是什么，我感觉毛子的后朋克都很有味，在听到一首《Клетка》时，我看专辑封面很赞。
当时我正苦于该怎么为新书添加“新奇感”，虽然是文字，我也想让它能呈现些许的画面感，我看到专辑的封面是一个粗野主义建筑，又看了几张代表图后，当时我就开悟了。
这回对味了。
秩序局的主要美术风格便是粗野主义，大家比较熟悉的游戏《控制》就是这个风格的，这个游戏的设计给了我极大的启发。
这个游戏比起它的什么剧情还是游戏性，我觉得最赞的是，它的艺术设计。
无论是基金会的怪诞风格，还是超能力射击，大家应该都玩过不少了，但这样有趣的、完全的建筑风格，我还是第一次在游戏里体会。
它把很多名家的设计整合在了一起，比如安藤忠雄的光
本章未完，请点击下一页继续阅读！