两周的时光，对于真正的书画鉴赏来说不过是沧海一粟。
这门学问里藏着很深的功夫，从纸墨的年代到笔法的变迁，每一处细节都需要常年的浸润。
可杨鸣要的不是这个。
他要的是在苗咏面前撑起一个像模像样的门面，一个能让这位副董事长夫人看得顺眼的样子。
这些日子跟着许老先生学习，他把心思都用在了观察上。
看老先生谈论一幅画时的表情变化，记下形容笔法时的用词习惯，把握品鉴时的节奏和步调。
这些东西在外人看来或许算不得什么，但对他来说，却是最实在的收获。
到了现在，他已经能拿捏住鉴赏时的分寸。
知道该在什么时候停顿，该用什么样的语气评点，甚至连看画时该皱眉还是该点头，都有了自己的一套章法。
这种本事比背几句专业术语要管用得多。
杨鸣回到南城的第三天，姚娜璐约他去了苗家。
那是一栋三层别墅，门前的影壁上爬满了紫藤。
他手里提着一个红木画盒，里面装着一幅赵孟頫的字。
这幅字是赵华玲托人从澳门拍卖会上买来的，花了九十多万。
看到这个数字时，杨鸣没有半点犹豫就把钱转了过去。
他知道，这钱花在刀刃上了。
客厅里，苗咏坐在太师椅上。
四十来岁的年纪，穿着淡青色的旗袍，眉眼间透着一股书香气。
赵孟頫的字一打开，苗咏的眼神便亮了。
这幅字用笔简劲，一撇一捺都见功力。
看字的时候，苗咏时不时抬眼打量杨鸣。
每当说到字里的关键之处，杨鸣总能接上两句恰到好处的话。
不多不少，不生硬，不做作。
这让苗咏颇感兴趣，起身打开了自己的藏室。
一排排红木书架直抵天花板，上面摆满了各式画轴。
她取下其中一卷，小心地展开。
是启功先生的书法。
杨鸣站在一旁，看着那些笔画在宣纸上纵横。
他记得许老先生说过，启功的字有“秀中带拙”的特点。
老一辈的书法家大多主张“笔笔有来历”，而启功却能把书法写得活泼自然，看似随意却又处处合乎法度。
苗咏又取出一幅，是吴昌硕的墨梅。
粗黑的枝干，淡雅的梅花，用笔狂放不羁。
这幅画的特别之处在于章法布局，梅枝斜出画面，给人一种别开生面的感觉。
杨鸣的目光在画上停留，想起许老先生说过的话，吴昌硕画作构图严谨，常采用对角线式构图，线条多呈”之”字形或”女”字形交叉。
看他的画，就像看他这个人，浑身
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