算了，我还是看看手中这些吧。”
见林逸对假货不感兴趣，老头这才多看林逸一眼。要知道那些玩线装书，古书的基本上都是岁数大一些的人，像林逸这么年轻的不多见，因此老头就拿了这些赝品来推销，没想到，人家不接招呀。
看起来是个行家。
老头不敢再小瞧林逸。
“那好，那你就先瞅瞅看，看有没有合适的。”老头也不多嘴了，经商这么多年，他看人很准，做生意也很精明，更知道该怎么去琢磨人的心理，所以在这行他有个绰号叫做“老狐狸”。
林逸回头看手中的那些线装书，基本上都是残本，不是缺上卷，就是缺下卷，要么就是缺前后封面，大致有清代末期的木刻本《本草纲目》，《景岳全书》，《千金方》，还有《银海精微》等，然后是民国时期的石印本《伤寒论浅释》，《本草求真》，以及《医宗金鉴》等，差不多都是很常见的古本药书。
如今的林逸可以说是业界的旧书大亨，以前对线装书那是见一本爱一本，不过自从他拥有了七八千册线装书以后，品味就高了，一般的线装书还真就看不上眼。
就在林逸快要放弃的时候，忽然，他眼前一亮，看到这些线装书下面竟然压着一本薄薄的蓝皮本。
这是什么书？
林逸好奇心起，就把那书拿了起来，仔细一看，却是一本薄薄的译文诗集，再一看，竟然是梁宗岱翻译法国诗人瓦雷里的《水仙辞》！
《水仙辞》---民国成就最高的翻译诗作！林逸曾经无数次听说过这本书。在林逸最喜欢的淘书笔记里，就有对这本书的介绍---
瓦雷里是二战时期法国大诗人，但是由于投靠了希特勒扶植的法国伪政权，在二战结束后被自由法国总统伟大的戴高乐将军判处死刑，但他的诗作颇丰，由民国“最顶尖译文家”梁宗岱先生的译作《水仙辞》，更是达到了民国新文学中译文诗集的最高峰。
为什么这样说？
因为凡是稍为涉猎过翻译的人都知道，译诗难度最高，形到意及，只可偶得，有时甚至触动到内容，某些地方等于重新创作。
即使诗的作者自译亦难逃同样的命运，精通德、法语大诗人里尔克讲述过一次创作经验。1924年，他得到灵感，顺利完成一首德文诗，可是搁笔后，法文原词继续在脑海挥之不去，于是以法文重写一遍，原以为翻译过来便行，结果所得的诗句不仅不同，连主题都改变了。
译诗之难，可见一斑。然而诗歌特有的
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