时间进入4月中旬，叶知秋在亚洲市场布局的几部影片，也陆续完成了制作。
首先是与韩国SG娱乐合作的丧尸片《釜山行》，进入宣发阶段。
对于这部继《汉江怪物》之后的又一大制作，SG娱乐寄予厚望，动用所有资源开启了不遗余力的营销。
但与传统依靠电视广告、线下海报轰炸的宣传不同，这次SG娱乐采取了“迂回”的宣发策略。
先重点海外宣发，再配合国内开展。
首先，韩国本土的市场体量有限，海外也是很重要的票房组成部分。
而且，SG娱乐吸收了前作《汉江怪物》的经验，用海外票房反哺国内。
众所周知，韩国是一个民族情绪非常强烈的国家，简单来说就是“对外极度敏感，对内高度团结”。
同时，国家层面又一直十分注重文艺作品的海外成绩，甚至将其挂钩国家形象和重大经济利益，对于能够走出去、在国际产生影响力的作品，政府和民间都会倾注大量资源。
甚至于，让政府亲自下场“打广告”也不是没有可能。
因此，通过将这种“民族情绪”与影片宣发绑定的方式，一旦电影在海外取得成绩，很多问题都会变得容易起来。
当然，这一切的前提，还是建立在影片质量过硬上。
你电影不好看，海外评价平平、甚至票房扑街的话，再怎么吹也没用，反而有可能招别人笑。
对此，SG娱乐与《釜山行》剧组上下，还是有信心的。
这一次，他们海外宣发的重点第一站，放在了法国——戛娜电影节。
作为世界三大国际电影节之一，戛娜电影久负盛名，其“金棕榈奖”被认为是电影行业最具影响力的奖项之一。
当然，《釜山行》这次进入戛娜电影节，并不是参加奖项评选——毕竟影片都还没上映。
它参加的，是电影节的“午夜展映单元”。
普通观众对戛娜电影节的了解，大多局限于“这是一个很牛逼的奖项”，这个奖指的就是“金棕榈奖”，也就是“主竞赛单元”。
实际上，戛娜电影节的远不止争夺金棕榈奖的“主竞赛单元”，还涵盖了多个其他单元的不同体系。
其中，“非竞赛单元”就像是一场电影的“红毯秀场”，用于展示那些知名导演新作、或者备受瞩目的商业大片。
这些展示的影片虽然不会参与奖项评选，但拥有了极高的媒体曝光度和关注度，片方展映也是为了借助戛娜的影响力进行宣传。
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