片人。
聚光灯打在舞台后方的玻璃电梯上。银发苍苍的沃尔克·施隆多夫缓缓升起。这位新德国电影运动四杰之一的元老级人物，拿过麦克风，纯正的德语传遍全场：“电影是光的艺术。但真正能够穿透文化冰层的，是隐藏在光影背后的生活纹路。就如同华国导演们带来的这两部作品。一部在草原的风沙中精雕细琢命运的轨迹，另一部在工业废墟的残冰下熊熊灼烧灵魂。”
包有为听着台上的致辞，思绪飘回到两天前的宪兵广场。那天下午，柏林下着小雪。他在广场边的露天咖啡馆偶遇了施隆多夫。老头不顾严寒，站在《白日焰火》的巨幅海报前看了很久。包有为买了一杯热咖啡递过去。老头接过来，端详着眼前的年轻导演，用英语评价：“我在你的镜头里，看到了法斯宾德的愤怒，却被你们东方人特有的克制所包裹。”
这是欧洲老牌电影人对东方叙事极高的赞誉。法斯宾德是德国电影的骄傲，能把一部华语犯罪片与大师相提并论，证明《白日焰火》的内核已经彻底打穿了文化壁垒。
台下，樊冰儿趁着镜头扫过的空当，凑近包有为耳边轻声发问：“你看这反响，咱们这回拿奖的赢面有多大？”
包有为看着投影在水晶灯上的柏林熊徽标，脑子里浮现出田庄庄在酒店房间里抽着烟说的话：“柏林的金熊从来不会落在那些刻意讨好它的人手中，它只会青睐那些让它感到既陌生又熟悉的灵魂。”
包有为拍了拍樊冰儿的手背，没正面回答。电影节的评奖机制极其复杂，七个评委关在小黑屋里吵架，不到最后一刻，谁也无法预料结果。
红毯尽头的群采区，国内几家门户网站的娱乐记者挤破了头，终于把话筒塞到了前排。“请问包导、王导，两位同为华国电影人入围主竞赛单元，是否会担心奖项分流？”
这个问题极其尖锐，摆明了要挑起内部矛盾，制造大新闻。王安泉喉结微动，刚要开口。包有为向前迈了半步，抬起右手，稳稳搭在王安泉的肩膀上。这个动作恰好挡住了镜头对王安泉面部表情的捕捉。
包有为面对镜头，语速不紧不慢：“电影不是田径比赛，不存在你死我活的赛道。当我们的故事能够让柏林的观众忘记字幕的存在，沉浸在剧情里，那才是真正的‘分流’——把偏见分到艺术之外。”
这番话滴水不漏，既捧了自家片子，又维护了华语电影人的体面。王安泉侧头看了包
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