片段，我用了一个一镜到底的长焦镜头，从院子推到家里，让每个人都跟着镜头走，通过楼梯上了二楼，再把镜头拉出来回到院子里，最后给个大全景，然后是大团圆。
还比如杨清泉被抓前他回家后的一系列举动，做饭，打扫，一张张看照片回忆，内心的独白，与妻子的对话等等，这也是电影里常用的手法。贾樟柯的作品擅长人物内心的刻画，不需要过多语言，长焦加特写，以及摇晃的追焦，站在场景以外看画面里的故事。
这种镜头在电影里经常用到，比如说《俄罗斯方舟》《1917》《人类之子》等，国内的有周星驰的《功夫》等，一镜到底的镜头考验的是导演的水平，而且特别烧钱，一般大制作电影才会用到。
在这本小说里，电影镜头的画面数不胜数，不知道大家看出来没，电影美学运用到小说里，也算是一次小小的创新吧。
美学，是一门学问，更是一个作者的内在修养。恰到好处的留白，直击灵魂的语言，画面场景的调度，人物心理的刻画，都需要考验作者的底功和笔力。
周星驰的电影每个配角都那么深入人心，任何导演都不具备这个能力，但在他的镜头里实现了。一本小说除了主角，能够让大家对某个配角记忆深刻，说明人物的塑造是成功的。千人千面，而不是千篇一律。
万路基层经验还算丰富，写起乡村的那些事儿得心应手。比如说乔岩初到王家沟村的片段，村干部用衣角擦杯子，擦完杯子擤鼻涕等等。没有经历过的，是写不出如此生动的。有的读者觉得夸张了，只能说明他距离农村太遥远。当然，现在的农村生活条件越来越好了，但我当初下乡时确确实实就遇到过这样的场景。还有坐车的片段，车子行驶在尘土飞扬的盘山路上，司机不关窗户激情狂飙，那种酸爽，只有经历过才深有体会。
还有的读者说，我写某些官员的时候太夸张，觉得这个层次的领导就是神，不应该说这样的话做这样的事。大错特错，他首先是人其次才是领导，只要是人就有七情六欲，聊起天来黄段子不离口，就和普通人一样。只不过你只看到了他当领导的一面，压根走不进他的生活里去，自然不了解真实的一面。级别再高的领导，其实都一样，不要把他们想得太高大上，真正了解后，会颠覆你的认知的。
很多读者呼吁搬上荧屏，我觉得不太可能，也不希望改编，一改编就破坏了整体结
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