他，而是默默的品着茶。
片刻之后，王毅突然展眉。
然后对妮可说道：“妮可，你先陪爷爷。”
说着便上了2楼，来到自己的书房。
王毅家的每一间房间都很大，但是书房却并不大，这是王毅有意为之。
如果书房太大，太空旷，反而会让人觉得思绪飘忽不定，无处安放。
相反，小的恰到好处的书房，却能让王毅踏实，静下心来思索一些事情。
书房的窗外是人工湖，湖面上波光荡漾。
湖的对岸则是一片森林。
森林上空时常会有各类鸟儿飞过，在森林的更远处是山峦连绵起伏。
窗外一缕阳光悄悄爬进屋内，落在书桌上。
王毅拿出一卷宣纸。
这一卷便有一百米长。
他拉出一段来，铺在三米多长的书桌上。
顺手用手机和一块手表压着宣纸的两个角。
倒好了墨汁。
手持毛笔，抬头望着窗外。
湖面波光荡漾，森林鸟雀起落，山峦波浪起伏。
片刻之后，王毅又将手中的中号狼毫笔放下，换了大号兼毫长峰笔。
狼毫笔显硬。
兼毫笔由狼毫和羊毫掺杂，软硬适中。
说是狼毫，实际上现如今市面上的基本上都是黄鼠狼的毛制成的。
以往他写瘦金体都是蘸墨适中。
但今天他却将整支笔的笔肚都都重重按了下去。
随后浓墨写下了第1个斗大的字。
老！
这个“老”字写得苍劲而不失锋芒。
接下来王毅一气呵成：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍！
一行只有5个字。
这十三个字就写了两行半。
从第1个老字到最后一个苍字，中间没有任何停顿，也没有重新蘸墨。
从浓眉到最后一个苍字，由于笔肚上的墨越来越少，所以枯笔逐渐增多。
但虽然枯笔逐渐增多，却并没有给人一种气力不继的感觉。
反倒是给人一种绵绵不绝，源源不断的感觉。
越是枯笔，越是见功力。
虽然墨越来越少，但是王毅却写的越来越慢。
从而让枯笔反而显得越加有力。
力透纸背！
一幅好的作品，首先要看的是气势和情绪。
如果气势不能连贯，情绪无法展现，那么每一个字写得再好，也无法成为一幅出色的艺术作品。
从这一点上来看，王毅刚才这两行半字气势宏大，情绪饱满。
无疑已经具备了优秀艺术作品的特点。
再说他的单个字。
从他的每一个字中，都可以看出一些瘦金体的影子
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