四月初，柴旦镇的春天来得尤为迟缓。
午后的阳光勉强洒落，虽稍稍带来几丝温暖，但只要夜幕降临，寒风便迅速接管了这片戈壁荒原，沙砾随风四散，风声凛冽穿过山丘，仿佛要把人拽回冬日。
红崖火星地貌区内，剧组正在紧张而顺利地推进着拍摄工作，片场不时响起阵阵笑声，飘荡在空旷天地间。
“我他妈彻底完蛋了。这是我考虑再三后的结论。完蛋！”
“醒了后发现一个好消息，一个坏消息：栖息舱没事（耶！），返回舱不见了（呜）。”
不得不说，姜闻对于这些台词的把控能力确实与生俱来，自带着一种让人忍俊不禁的戏剧效果。
加之其夸张的肢体动作，整个剧组时常笑得前仰后合。
拍摄和姜闻合作，总体是愉快的，但吴宸也察觉，这种愉快并非没有代价。
因为姜闻有着超乎常人的表达欲望——虽然被他有意压制，但只要一收工，这位便热情不减，时不时拉着他爬上小山丘，一边看着落日，一边海阔天空地聊着新剧本和艺术人生。
柴旦的黄昏来得极早。
五点多钟，太阳便已悄然西沉，余晖把戈壁染上一层奇异的赤金色，天地似乎都被裹上了一层风沙与时间织成的滤镜。
“吴导，我站在这儿再拄着个拐杖，你看像不像一幅世界名画，就是从地球搬到了火星上的那种？”
姜闻凝望着远处夕阳下的荒凉地貌，突然冒出这么一句。
吴宸闻言，微微一笑。
姜闻脑海里藏着很多杂学，总能随时扯到各种奇妙的东西。
但恰巧，世界名画对摄影系出身的他而言，本就是熟稔的事物。
“你是说《雾海上的旅人》？”
“靠，可以啊，这你都猜到了？”姜闻转头，神情里满是惊讶。
吴宸凝视着姜闻站在红色沙丘上的身影，目光渐渐专注起来：“其实你这一提，还真有一点意思，这个意境其实还挺契合的.”
因为他没记错，《雾海上的旅人》，德国浪漫主义画家卡斯帕·大卫·弗里德里希的经典作品，讲述的正是人在大自然面前的孤独与精神崇高。
而《火星救援》的核心，在某种意义上，也是一场人类在火星上孤独而崇高的精神求索。
姜闻饰演的主人公，孤独地伫立于火星的苍茫之中，种下那株绿色植物的举动，何尝不是一次对文明与生命意义的追问？
不是局限于个人求生，而是“孤独的人”对文明火种的坚守与凝望，就如画
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