袁泉带我走进广西路那条老街的时候，木门刚刷了第一遍清漆，前院的地砖已经清理干净，缝隙里的杂草被铲除，重新用白灰勾勒缝。
大厅的落地长窗装回去了两扇，旧窗柩上的缠枝莲花雕纹在木工手里修补过，新木和旧木的颜色差着一个色号，但榫卯接口严丝合缝。
二进院的主席台已经用墨线弹好了，舞台边界后台化妆间的眼镜也挂上了墙。
袁泉站在戏台正前方，手里摊着图纸，指着观众席的位置问我座位数定八十还是一百。
我说八十，琴岛票友圈子没江宁那么大，八十座坐满了比一百座空着二十座好看的多。
他又问票价定什么档位，我说比江宁低两成，琴岛的消费水平摆在那，先低开高走，把熟客养起来再调。
袁泉把我说的话一一记在本子上。
我在大厅和二进院之间来回走了两趟，停下来的时候心里已经有了想法。
琴岛这栋房子本身就是中西合璧的底子，中式木构架加德式红瓦坡屋顶，民国商会留下来的格局。
琴岛的梨园不应该照搬姜宁和禅城的路子，应该走古典与现代结合的方向。
建筑外观保留民国的原貌，内部设施要现代化。
空调换成中央空调灯光用可调光的LED面光灯，舞台不加传统的前檐柱，做成敞开式，实现无死角。
袁泉抬起头看了我一眼，笔停了一下：“敞开式舞台？那演员上下场怎么走？”
“侧面留两道隐形门，用屏风挡着，观众看不到后台，但演员能看到观众席，传统戏台用柱子撑檐是为了结构稳定，现在钢结构能解决承重问题，柱子可以拿掉。”
他又，问内容上呢。
我说，戏曲是根基，不能丢，但光靠戏曲养不活一个园子。
相声，小品，评书，鼓曲，这些都可以加进去。
江宁和禅城那边戏曲占比太高，年轻观众坐不住。
琴岛这边可以把周末的黄金档排给戏曲，周三周四的晚间场排给相声和小品，工作日下午开放给本地票友社团排练。
袁泉把这几条都记在本子上，他说行，就按这个方向走，回头让设计师重新改一版方案，把敞开式舞台和隐形门的结构图画出来。
我在琴岛待了三天，把设计方案的细节都敲定了。
观众席的坡度，后台化妆间的灯位，音响控制室的位置，消防通道的走向。
第三天下午，我准备走，袁泉却把我拦住了。
“果子，我有个要求。”
袁泉站在二进院里，两
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