编剧工会、演员工会等组织的存在，令好莱坞影片的制作成本、养人成本无法极限压缩，除非每个项目都能以大博大或以小博大，不然，大而全的制片厂只能时刻处于如履薄冰状态，一次投资失误便濒临破产是无法摆脱的魔咒。
从投资的角度来说，大制片厂没有暴利的可能，只能是细水长流，经营大制片厂犹如一个月只有几百块的缉毒警，且是剥离荣耀，仅剩为几百块钱玩命，傻子才干。
如果使使劲，冼耀文确实能从肚子里掏出不少以小博大的故事梗概，他运营大制片厂做到盈利不难，起码不至于如履薄冰，但制作一个项目相当耗费精力，且意外随时可能发生，暴利的项目重新复制一遍，结局并不能百分百保证暴利。
就算暴利有保证，他只能获得高利润，而不是高利润比，时间精力加海量投资，最终获得不菲的利润，貌似不错，但其实有更好的选择。
他拿出故事，找制片厂合作，不需要投入太多时间精力，也不用投入太多资金，制作、宣发都交给别人，他坐等分成，最终获得的利润虽然无法和自制相提并论，但利润率高，约等于无本暴利，何乐而不为呢？
至于业内司空见惯的“做账”神通，他需要怕吗？
他又不是好莱坞的小喽啰，任人搓扁捏圆，不说狠厉的报复手段，以及从其他途径进行打击，就是最直接、无力的打官司，他负担得起官司成本，时间上也拖得起，十年八年打着就好了，不拿到天价赔偿不算完。
以他目前的状态，大方向上必须有计划，且坚定不移地走下去，细节上却是必须灵活，见到缝隙就得钻，卓别林让他看见了“讲更动听故事”的机会，他就要顺着往上爬，有一丝机会就不放过。
冼耀文和克里姆来到花园远离女人们的一隅，克里姆直接说道：“亚当，有没有想过独立制片罗马项目？”
“亚瑟，你知道我在香港还有一家影视公司？”
“这不是秘密，我不仅知道友谊影业，还知道你已经在法国和英国铺设发行渠道。”
每个国家电影圈核心的企业和人物是有数的，而且电影圈又非常讲究人脉，友谊发行在使劲的时候，动作自然会直接或间接落进有心人眼里。
黛丽尤在巴黎为了奥德·黛丽尤的业务可是相当卖力，被她攻关过的人总有那么一些对“奥德”是何方神圣感兴趣，而且，即使不被询问，黛丽尤也会主动解释，亚洲市场可是奥德·黛丽
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