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1923年，朝鲜总督府递信局资助的电影《月光下的盟誓》，导演尹白南不好好拍鼓励储蓄的广告，居然找妓生李月华拍了一部以故事为主、广告为辅的故事片，这算是开了朝鲜故事片之先河。
同年，东洋人早川孤舟将朝鲜古典名著《春香传》抢先拍成电影，这个超级大IP被挖掘，也预示着日朝在电影上对抗的二十年。
1940至1945年的五年间，朝鲜电影几近灭亡，朝鲜情节剧的拍摄下降到了5部。与此同时，处于垄断地位的朝鲜映画制作株式会社则彻底排除电影的娱乐性，大量制作军国主义御用宣传片。
1945年，韩国迎来了民族独立与国家解放，韩国电影也从日占时期的宣传性和教化性中解脱出来，恢复到原有的定位。由于理念和线路的差异，韩国电影界在解放后分化成朝鲜映画建设本部和朝鲜无产阶级映画同盟两派。
1945年12月16日，两派合并成立朝鲜映画同盟，由安钟和出任主席。朝鲜映画同盟以“清除东洋帝国主义和封建主义的残余，废除军国主义，发展进步的民族电影、韩国电影，与国际电影的接轨”等为纲领，实行中央与地方分级管理制，下设制作、发行、技术和研究团体。
朝鲜映画同盟与当时的美军政府关系很紧张，其上级机构民主主义民族机构和朝鲜文化团体总联盟被美军政府定性为左派组织。
1948年，大韩民国正式成立后，该组织停止了公开活动，随即从韩国电影史上消失。
不过朝鲜映画同盟对当时的韩国电影界非常关注，提出许多争议性的问题和解决方案，主导了当时韩国电影界的潮流，比如建议政府发展韩国本土电影工业，组织针对中央映画配给社的批判运动、废除电影法运动、针对艺术行业课税过高的抗议运动等。
1949年，韩国在政治、经济、社会、文化等方面趋于稳定，人们对民族独立热情逐渐消退的时候，韩国电影出现了一部彗星般的抒情作品《心中的故乡》。
这部电影改编自剧作家咸世德的作品《童僧》，是尹龙奎导演的第一部作品。观众从这部电影中可以看到细腻的表演和回避新派感伤主义的节制美。影片舒缓而平静，人物内心变化和情感的交错起伏如散文诗一般展开。影片最大的美德是始终保持着素朴和自然的风格。
此外，影片摒弃了室内搭景的传统作业方式，选择外
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