少。
迟疑片刻后，普希金犹豫着试探问了一句。
“既然托尔斯泰有和您说起过我，那他还有说起别的什么人吗？”
比如他收养了一个叫做费奥多尔的小鬼，对方曾经在战场上被你救过，并且多次路过你的世界又被你忘掉，还成天和世界过不去……
爱丽丝认真地回忆了一下，“他倒是说过自己也收养了两个孩子，和我年龄差不多大。”
说到这里她抿唇笑了一下，“那时候如果不是R先生，托尔斯泰先生曾经考虑过战争结束后带我一起回一趟俄国，说是可以让他收养的学生照顾我。”
费佳，我现在理解你为什么这么讨厌杀手R了，换我非把对方枪毙半小时不可。
普希金在心中发出理解的叹息，然后有点心虚地说道：
“他收养的两个讨债鬼……两个学生也在东京，一个叫尼古莱·瓦西里耶维奇·果戈里·亚诺夫斯基，一个叫费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基。”
似乎是知道俄国人的名字都长，所以他说话的时候还刻意放慢了速度。
不知道是不是爱丽丝的错觉，她总觉得普希金念后一个名字的时候速度格外缓慢，吐字格外清晰，好像生怕她听不清楚。
“我记住了。”爱丽丝点点头说。
她确实记住了，这两个名字放在上个世界都是世界级别的文豪。
前者是19世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表和奠基人，继承并发展了普希金的民族性传统，开创了俄罗斯文学的“果戈里时代”。
他写的《钦差大臣》和《死魂灵》不仅能展示俄国的官僚体系，您猜怎么着，在英国也有能对的上的地方。
要不怎么说好的文学作品都具有世界性呢？上一个世界爱丽丝还挺喜欢看《钦差大臣》的舞台剧来着。
后者同样是世界文学史上的丰碑，与列夫·托尔斯泰并称为俄罗斯文学的广度与深度的象征，创作的《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》都极具代表性。
这样两位知名文学家，爱丽丝就是想忘记也难啊。
但不知道为什么，普希金的笑容多少带了点勉强，眼神也一言难尽，他沉默了几秒，诚恳地说：
“接下来我们要见到的，这场舞台剧的创作者就是费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基，俄国人的名字都比较长，您愿意的话可以直接叫他费奥多尔，或者费佳。”
“爱丽丝殿下，我愿意用自己的一次无偿帮助作为交换，您一会儿见到他能够喊
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